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Índice de contenidos

1. Cuando no existía Vasconia

   -1. Contexto . pág. 2
   0. Panorama de la prehistoria . pág. 2

   1. Aspectos generales del arte paleolítico . pág. 3

      1. Técnicas y soportes . pág. 3
      2. Formas y figuras . pág. 3
      3. Ciclos, estilos y cronología . pág. 4

   2. El arte mueble . pág. 4

      1. Piezas reseñables . pág. 5
      2. El tesoro mobiliar de Isturitz . pág. 5
      3. Variedad de soportes . pág. 6
      4. Contexto espacial y artístico . pág. 6

   3. El arte rupestre . pág. 7

      1. Pinturas y grabados . pág. 7
      2. Cuevas con figuras rupestres . pág. 7
      3. Los grandes santuarios . pág. 9
      4. Santimamiñe . pág. 9
      5. Altxerri . pág. 9
      6. Ekain . pág. 10

   4. Significación del arte paleolítico. Interpretaciones de la "voluntad artística" . pág. 11

   5. Fin del arte paleolítico en el País Vasco . pág. 13

      1. Una provincia artística diferenciada . pág. 13
      2. Hitos de una evolución y su final . pág. 14
      3. Bibliografía . pág. 14

2. El primer arte abstracto

   -3. Contexto . pág. 24
   -2. El marco ambiental y antropológico . pág. 24
   -1. Las fases culturales: Neolítico, Bronce y Hierro . pág. 24
   0. La población . pág. 25

   1. Las rutas mentales del epipaleolítico . pág. 26

      1. La cuestión del esquematismo y del naturalismo . pág. 26
      2. Yacimientos epipaleolíticos y postpaleolíticos . pág. 26
      3. Modalidades artísticas postpaleolíticas . pág. 27
      4. Significación de los elementos artísticos . pág. 27

   2. La evolución del hábitat . pág. 27

      1. Modo de vida y arquitectura . pág. 27
      2. Dos poblados: La Hoya y Cortes de Navarra . pág. 28

   3. El megalitismo. El dolmen . pág. 29

      1. La construcción megalítica . pág. 29
      2. Origen del megalitismo . pág. 29
      3. El dolmen . pág. 29
      4. Reseña de algunos dólmenes . pág. 30
      5. Cronología . pág. 30
      6. Significación social y espiritual . pág. 31
      7. Enterramientos no megalíticos . pág. 31

   4. Cerámicas . pág. 31

      1. Significación de la alfarería . pág. 31
      2. Evolución de formas y decoración . pág. 32
      3. Dos secuencias completas: Los Husos y La Hoya . pág. 32
      4. Ejemplares cerámicos reseñables . pág. 33

   5. Pinturas y grabados parietales . pág. 33

      1. Estilizaciones y esquematizaciones . pág. 33
      2. Solacueva . pág. 33
      3. Alto de la Cruz . pág. 34
      4. Abrigo de las Yurdinas . pág. 35
      5. Peña del Cantero . pág. 35
      6. Cueva de Lazaldai . pág. 35
      7. Cueva de Liciti . pág. 35
      8. Cueva de Los Moros . pág. 35
      9. Cueva de Goikolau . pág. 35
      10. El canto pintado de Cueva de Urratxa III . pág. 36
      11. Consideraciones de cronología, estética y significado . pág. 36

   6. Objetos de adorno y de uso . pág. 37

      1. Yacimientos . pág. 37
      2. Tipología y motivos ornamentales . pág. 39

   7. Balbuciente escultura . pág. 40

      1. Espátulas e ídolos . pág. 40
      2. Colgantes tridimensionales . pág. 41

   8. Los Cromlechs y Menhires . pág. 42

      1. Cromlech . pág. 42
      2. Monolitos o Menhires . pág. 43
      3. Bibliografía . pág. 44
3. Vinieron los romanos
   -4. Contexto . pág. 56
   -3. Los romanos en nuestro país . pág. 56
   -2. Fases de un proceso . pág. 56
   -1. Establecimientos y vías de comunicación . pág. 56
   0. La romanización: factores geográficos y culturales . pág. 57

   1. Un nuevo hábitat . pág. 62

      1. Las ciudades romanas y su urbanismo . pág. 62
      2. Iruña . pág. 62

   2. Mosaicos . pág. 63

      1. Mosaicos en las ciudades . pág. 63
      2. Cascante . pág. 63
      3. Cara . pág. 63
      4. Pompaelo . pág. 63
      5. Andelos . pág. 66
      6. Mosaicos en las villas romanas . pág. 66
      7. Cabriana . pág. 66
      8. Liédena . pág. 67
      9. Ramalete . pág. 67
      10. Arróniz/Arellano . pág. 67
      11. Otras villas . pág. 72
      12. Periodización formal y estilística . pág. 72

   3. Reseñas de los restos escultóricos . pág. 73

   4. Lápidas y estelas . pág. 73

      1. Refinamiento latino y acento indígena . pág. 73
      2. Estelas con jinetes . pág. 73
      3. Estelas con grupos de personas . pág. 76
      4. Estelas con otras representaciones . pág. 76
      5. Estelas con símbolos . pág. 77
      6. Estelas en Navarra . pág. 77
      7. Estelas en la zona navarro-aragonesa . pág. 80

   5. Ajuares y cerámicas . pág. 80

      1. Cerámicas . pág. 80
      2. Bronces . pág. 81
      3. Bibliografía . pág. 84

4. Entre francos y visigodos

   -5. Contexto . pág. 86
   -4. La amenaza bárbara y el impacto social y económico . pág. 86
   -3. La cuestión de las vagaudas . pág. 87
   -2. Las invasiones en tierra vascona . pág. 87
   -1. Incursiones vasconas contra los francos y visigodos hispánicos . pág. 87
   0. La hostilidad de francos y visigodos . pág. 87

   1. El silencio de la arqueología . pág. 88

      1. Los factores geográficos y el modo de vida rural . pág. 88
      2. Expectativas y perspectivas de investigación . pág. 88

   2. Ornamentación y utillaje . pág. 89

      1. Escasez de datos históricos . pág. 89
      2. Restos arqueológicos . pág. 89
      3. Dos necrópolis . pág. 90

   3. Eremitorios visigóticos . pág. 91

      1. El foco eremítico de la Cogolla . pág. 91
      2. Los eremitorios de Álava . pág. 92
      3. En el Condado de Treviño . pág. 92
      4. Laño . pág. 92
      5. Albaina . pág. 93
      6. Faido . pág. 93
      7. Marquínez . pág. 94
      8. En el occidente alavés . pág. 94
      9. Otras cuevas en tierras vasconas . pág. 94

   4. Bibliografía . pág. 94

5. El arte vasco se cristianiza

   -5. Contexto . pág. 102
   -4. Marco político y religioso . pág. 102
   -3. El reino de Pamplona . pág. 102
   -2. Los reyes navarros . pág. 102
   -1. Álava, Bizkaia y Gipuzkoa . pág. 103
   0. Fuentes documentales . pág. 103

   1. La cristianización del pueblo vasco . pág. 103

      1. Planteamiento de un debate . pág. 103
      2. La tesis de Mañaricúa . pág. 104
      3. La tesis de Lacarra . pág. 105
      4. Otras posturas . pág. 108

   2. Influencia del arte carolingio . pág. 108

      1. Templos . pág. 108
      2. Monasterios . pág. 109
      3. Castillos . pág. 109

   3. Impronta musulmana y mozárabe . pág. 109

      1. En Tudela. Edificios musulmanes . pág. 109
      2. Dos arquetas musulmanas . pág. 114
      3. Templos cristianos con huellas mozárabes . pág. 114
      4. Álava . pág. 114
      5. La Rioja . pág. 114
      6. Aragón . pág. 115
      7. Arquitectura militar en Aragón . pág. 122

   4. Influencia del arte asturleonés . pág. 122

      1. Hórreos . pág. 123
      2. Restos de San Miguel de Villatuerta . pág. 123

   5. Prerrómanico en Bizkaia y Gipuzkoa . pág. 123

      1. Bizkaia: Abrisketa . pág. 128
      2. Gipuzkoa: Astigarribia . pág. 129

   6. Iconografía prerrománica . pág. 130

      1. Marfiles . pág. 130
      2. Miniaturas . pág. 130
      3. Los códices . pág. 130
      4. Códices albeldenses . pág. 131
      5. Códices de la Cogolla . pág. 131
      6. Los beatos . pág. 131
      7. Beatos miniados salidos de la Cogolla . pág. 136
      8. Otros beatos importantes con referencias navarras . pág. 137
      9. Bibliografia . pág. 145

6. El arte vasco se hace europeo

   -1. Contexto . pág. 146
   0. Hitos políticos y repercusiones culturales . pág. 146

   1. El arte románico, un idioma europeo . pág. 148

      1. El Románico: fenómeno cultural . pág. 148
      2. El Románico: arte . pág. 149
      3. El Románico: comunidad espiritual . pág. 149

   2. El arte vasco se hace peregrino . pág. 152

      1. Peregrinaciones y cruzadas . pág. 152
      2. Las rutas compostelanas . pág. 152
      3. El paso de Ibañeta-Roncesvalles . pág. 152
      4. De Roncesvalles a Puente la Reina . pág. 153
      5. El paso de Somport . pág. 153
      6. De Somport a Puente la Reina . pág. 153
      7. De Puente la Reina a Estella . pág. 154
      8. De Estella a Logroño . pág. 154
      9. La ruta de Bayona a Miranda . pág. 154
      10. Otras rutas . pág. 155

   3. El primer románico vasco . pág. 155

      1. Concepto, Características y Significado . pág. 155
      2. El monasterio de Leyre . pág. 156
      3. La catedral de Jaca . pág. 156
      4. La iglesia de Ujué . pág. 157
      5. El santuario de Aralar . pág. 157

   4. Iconografía románica . pág. 160

      1. Significación y orígenes . pág. 160
      2. Un colapso cultural . pág. 160
      3. La nueva síntesis cultural . pág. 160
      4. Artes menores . pág. 160
      5. Escultura monumental . pág. 160
      6. El Maestro Esteban . pág. 161
      7. En Pamplona . pág. 161
      8. En Leyre . pág. 161
      9. El Maestro del Claustro de Pamplona . pág. 162
      10. Capiteles . pág. 162
      11. El Maestro de San Juan de la Peña . pág. 163
      12. El Maestro de Uncastillo . pág. 163
      13. Otros maestros . pág. 172
      14. 5. La expansión románica en Navarra . pág. 172

   5. Iglesias faro . pág. 173

      1. Vadoluengo . pág. 173
      2. Eunate . pág. 173
      3. Torres del Río . pág. 173
      4. Iglesias de tres naves y muy ornamentadas . pág. 178
      5. San Pedro de Aibar . pág. 178
      6. Santa María la Real de Sangüesa . pág. 178
      7. Iglesias de una nave y cúpula de trompas . pág. 179
      8. San Jorge de Azuelo . pág. 179
      9. El Cristo de Cataláin . pág. 179
      10. La Asunción de Olleta . pág. 179
      11. Otras iglesias rurales . pág. 184
      12. Los grandes focos del Camino . pág. 185
      13. Puente la Reina . pág. 185
      14. Estella . pág. 188
      15. Tudela: un románico de frontera . pág. 196

   6. El románico en la Vasconia norpirenaica . pág. 197

      1. Laburdi . pág. 197
      2. Baja Navarra . pág. 202
      3. Zuberoa . pág. 202

   7. El románico en Álava . pág. 203

      1. Armentia . pág. 208
      2. Estibaliz . pág. 209
      3. San Vicentejo . pág. 209
      4. Tuesta . pág. 214
      5. Marquínez . pág. 214
      6. Otras iglesias románicas en Álava . pág. 215

   8. El románico en Biz­kaia . pág. 220

   9. El románico en Gipuz­koa . pág. 225

      1. Ventanas, Portadas . pág. 225
      2. La ermita de La Antigua . pág. 225

   10. Cenotafios, imágenes exentas y artes suntuarias . pág. 228

       1. Cenotafios . pág. 228
       2. La imagen mariana. Iconografía . pág. 228
       3. La imagen de Cristo crucificado. Iconografía . pág. 229
       4. Artes suntuarias . pág. 234
       5. Pintura . pág. 234

   11. Recapitulación . pág. 234

       1. Bajo el signo de la diversidad . pág. 234
       2. Diversidad de presencia y de entidad . pág. 234
       3. Diversidad constructiva y estilística . pág. 235
       4. Diversidad de influjos exteriores . pág. 235
       5. Rasgos de un "genius loci" vasco . pág. 235
       6. Bibliografía . pág. 238